闺门旦邢险峰: 湖南花鼓戏界的王菲

2017-03-22 20:15:53 人评论 次浏览 分类:花鼓人物

“冻不死的花旦,热不死的花脸。”热天,唱花脸的演员必须裹紧棉袄穿大满,才能撑得魁梧;冬天,唱花旦的演员得穿真丝的薄衣服,让自己在台上婀娜多姿,柔软飘逸

湖南花鼓戏剧院的邢险峰是一个谜一样的女人。她既不宣扬,也不讨好,一辈子就做一件事——唱戏。


“浏阳河,弯过了几道弯,几十里水路到湘江,江边有个什么县哪,出了个什么人,领导人民得解放,啊咿呀咿子哟 ……”


熟悉的《浏阳河》旋律穿透了几代人的记忆,回荡在大湘南北的每一个角落。自问世以来,《浏阳河》曾有二三十年的时间被当作“湖南民歌”。


❝ 《浏阳河》其实并非湖南民歌,而是湖南花鼓小戏《双送粮》中的唱段。❞ 邢险峰说。


湖南人是否都会唱花鼓戏?邢险峰认为《浏阳河》的广为传唱就是实证,“湖南人就得要会唱花鼓戏!”


都说“冻不死的花旦,热不死的花脸”。大热天,花鼓戏里唱花脸的演员必须裹紧棉袄穿大满,才能撑得魁梧;大冬天,唱花旦的演员得穿真丝的薄衣服,让自己在台上婀娜多姿,柔软飘逸。


闺门旦是戏剧旦行的分支,是未出阁的闺阁少女,或大家闺秀,抑或小家碧玉。邢险峰唱了一辈子的闺门旦,每次都得穿很少,也一直不敢让自己胖。旁人爱说看不出她的年龄,但少有人知道,五十岁以前她几乎每天都在排练场。而当年在学校那会,更是冬天早晨六点(夏天五点半)天不亮,就起来练功,踢正腿、盘腿,一口气八百次,但她仿佛从来都是精力充沛。


“当演员就是要有精气神。”邢险峰说,女人什么都可以没有,但是精气神一定要有。于是,这个优雅有魅力的女人时时刻刻都保持着一种精气神,从坐姿到站姿,从说话到唱曲,被人称作“湖南花鼓戏界的王菲”。


数年如一日。她是“文化大革命”后第一批进艺校的学生,先生是她当年的艺校同学。按她的话来说,自己就是一根筋,班上76个同学,演员有55个,只有她一个人坚持到了现在。


每当有人询问为什么能在这一行坚持住,邢险峰的回答从来都很直白:“我就喜欢唱戏。”


说话间,举手投足皆是戏。


邢险峰说,戏曲里常用到的“兰花指”中一朵兰花的诞生,就是戏剧演员旦角年龄的成长过程。看手势就能看出旦角的年龄:花蕾代表10岁,含苞欲放代表16岁以后,人大了花就盛开了,老了就凋谢了。


❝ 这也是戏曲的规矩。唱做练打,手眼身法步,这是戏曲的生命。如果你不知道,你在台上就不能动、不能唱、不能演;如果你不能动、不能唱、不能演,你的戏曲生命也就终结了。❞ 


 “一个剧团没有人,又哪来的剧团?”


1989年,邢险峰曾代表湖南省文艺界参加中央电视台春节联欢晚会,演出了湖南花鼓戏《补锅》片断。这是邢险峰至今难忘的珍贵记忆,也是她所欣慰的大众对湖南花鼓戏这门艺术的一种肯定。


每一个唱戏人,都在传承一种文化。时代印记亘古不变,每一种传统文化也在历史的脚步里面临着革新与瓶颈。作为湖南汉族戏曲剧种的湖南花鼓戏,曲调活泼轻快,旋律流畅明快,特别是唱遍大江南北、风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》,其脍炙人口的“比古调”唱段,深受大众喜爱。2006年6月,花鼓戏已经正式被列入湖南省非物质文化遗产名录。可如今,它的处境愈发艰难。


且不说现代社会娱乐消遣方式五彩缤纷,包大头、化彩妆的传统戏剧不能吸引太多受众人群,单就其自身从业人员角度来说,就有诸多问题存在,譬如传承和人才。邢险峰所在的湖南花鼓戏剧院里,低廉的薪资待遇已经让越来越多的年轻人望而止步。


“很现实!待遇太低,从学校分过来,开始一个月才几百块钱,一年后才一千多。年轻人大多需要租房,一个月料理自己的衣食住行就需要大两千,很多孩子真的很爱唱戏,可惜他们也要吃饭、恋爱、成家,最终不得不选择离开。可是,一个剧团没有人,又哪来的剧团?”唱戏一直让邢险峰十分快乐,可戏剧行业面临的困窘也让她倍感无奈。


不过,邢险峰从不认为戏剧会被时代淘汰。恰恰相反,她认为戏剧一直在跟随时代前进。


是跟随,而不是追赶,也就意味着戏剧从来不会被打上某一个时代的固有印记。邢险峰唱了三十几年,仍然坚信“戏剧文化从来不会落伍”。


❝ 传统文化的传承与保护从娃娃抓起,让优秀传统文化走进社区与校园。❞ 


这是作为湖南省政协委员的邢险峰2016年“两会”期间的提案之一,也是她多年来一直关心的议题。先生张帆调往省文化厅任副厅长之前曾在木偶剧院工作多年,女儿从小在省花鼓戏院长大,邢险峰对此类传统文化的传承感同身受,戏剧面临的是同样困境。今年的这份提案是对皮影戏和杖头木偶戏走进社区、校园的继续跟踪呼吁,她希望有一天戏剧也能够在社区和校园更普及。


这份坚持里,有闺门旦的温婉腼腆,也有三十多年老戏骨的淡定从容。


许是唱了多年花鼓戏的缘故,闺门旦角的气韵早已融入骨髓,邢险峰的每一个动作都带着一股温婉,不做作,却是专业的湖南花鼓戏人写照。


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